{"id":2605,"date":"2023-10-13T11:03:14","date_gmt":"2023-10-13T09:03:14","guid":{"rendered":"https:\/\/iev.cat\/exposiciones-propias\/"},"modified":"2023-11-09T14:59:57","modified_gmt":"2023-11-09T12:59:57","slug":"exposiciones-propias","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/iev.cat\/es\/exposiciones-propias\/","title":{"rendered":"Exposiciones propias"},"content":{"rendered":"\t\t
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Exposici\u00f3n Fra Josep de la Concepci\u00f3, patrimonio humano<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Fra Josep de la Concepci\u00f3<\/strong> (Valls<\/strong>, 1626 \u2013 Nules<\/strong>, 1690) es uno de los arquitectos m\u00e1s reconocidos que ha dado la ciudad de Valls<\/strong>. Fue fraile lego carmelitano y visti\u00f3 el h\u00e1bito en el convento Matar\u00f3<\/strong>, el a\u00f1o 1651. De formaci\u00f3n autodidacta, sobresali\u00f3 en el dibujo de las trazas, por eso se lo conoce como El Tracista<\/strong><\/em>.<\/p>\n

La exposici\u00f3n se concibe dentro del marco del ciclo Patrimonio Humano<\/strong> organizado por el IEV<\/strong> a trav\u00e9s de su Comissi\u00f3 de Salvaguarda del Patrimoni Cultural<\/strong>, que tuvo lugar en octubre de 2014 y que, aparte de la muestra, incluy\u00f3 una jornada especializada y una ruta por Valls<\/strong> del siglo XVII.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Trabajo especialmente en Catalunya<\/b> pero tambi\u00e9n en otros puntos del estado (precisamente regresaba de Castilla<\/b> cuando falleci\u00f3 en Nules<\/b> en 1690). Pronto obtuvo un gran prestigio y, por eso, desde varios \u00e1mbitos se le reclam\u00f3 para trazar y dirigir construcciones de diversa \u00edndole, tanto religiosas como civiles. De \u00e9stas \u00faltimas, cabe destacar el Ajuntament de Vic<\/b> (1670) y la remodelaci\u00f3n del Palau del Virrei <\/b>(1668-1688) de Barcelona<\/b>, dos de las obras m\u00e1s importantes de esta \u00e9poca. Y en cuanto a las obras de car\u00e1cter religioso, adem\u00e1s de proyectar los conventos de la orden en Tarragona<\/b>, la Selva del Camp<\/b>, Balaguer<\/b>, Tortosa<\/b>, Gr\u00e0cia<\/b>, Vic<\/b> y Madrid<\/b>, cabe destacar las obras de las iglesias de T\u00e0rrega<\/b>, de Sant Feliu de Torell\u00f3<\/b>, la traza por la nueva catedral y el proyecto de palacio episcopal de Vic<\/b>, el proyecto de la fechada de la catedral de Girona<\/b>, la Capella del Sant\u00edssim de Sant Pere de Reus<\/b> y, especialmente, el campanario de Vilanova i la Geltr\u00fa<\/b>, que sirvi\u00f3 de modelo para los campanarios de Cubelles<\/b> y del Vendrell<\/b>. La obra que ha llegado a nuestros d\u00edas exactamente tal cual la ide\u00f3 Fra Josep de la Concepci\u00f3<\/b> es precisamente la Capella de la Concepci\u00f3 de la Catedral de Tarragona<\/b>.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Exposici\u00f3n Robert Gerhard i Ottenwaelder, patrimonio humano<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Robert Gerhard<\/strong> (1896-1970) es un compositor catal\u00e1n con gran prestigio internacional, reconocido como uno de los m\u00e1ximos revulsivos de la m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea, un creador, investigador, pensador y especialmente un explorador.<\/p>

La exposici\u00f3n se concibe dentro del marco del ciclo Patrimonio Humano<\/b> organizado por el IEV<\/b> a trav\u00e9s de su Comissi\u00f3 de Salvaguarda del Patrimoni Cultural<\/b>, que tuvo lugar entre septiembre y noviembre de 2016 con motivo del 120 aniversario del nacimiento del compositor, y que aparte de la exposici\u00f3n incluy\u00f3 conferencias, conciertos, una jornada especializada, y una ruta por el Valls<\/b> de Gerhard<\/b>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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De padre suizo, madre francesa, esposa austriaca y adopci\u00f3n inglesa, estudi\u00f3 piano con Enric Granados<\/b> y composici\u00f3n con Felip Pedrell<\/b> y Arnold Sch\u00f6nberg<\/b>. Entre su c\u00edrculo de amigos contaba, entre otros, con Joan Mir\u00f3<\/b>, Federico Garc\u00eda Lorca<\/b>, Llu\u00eds Sert<\/b>, Pau Casals<\/b>, Ventura Gasol<\/b>, Josep Carner<\/b> y Frederic Mompou<\/b>. Fue compa\u00f1ero de Alban Berg<\/b>, Anton Webern<\/b> y Hanns Eisler<\/b>; imparti\u00f3 clases de composici\u00f3n a Joaquim Homs<\/b>, Roger Reynolds<\/b> y Jan Bach<\/b>, y se relacion\u00f3 con Manuel de Falla<\/b>, John Cage<\/b>, Elliot Carter<\/b> y Leonard Bernstein<\/b>. Recibi\u00f3 encargos de la London Sinfonietta<\/b>, la BBC<\/b> y la Orquestra Filharm\u00f3nica de Nova York<\/b>, hizo bandas sonoras para el cine (entre ellas la memorable This sporting life<\/i> de Lindsay Anderson<\/b>), fue pionero en m\u00fasica electr\u00f3nica y la Universidad de Cambridge<\/b> le otorg\u00f3 un doctorado honoris Causa.<\/p>\n

Con este bagaje y gracias a su gran capacidad para amalgamar estilos y t\u00e9cnicas, gener\u00f3 una fusi\u00f3n \u00fanica de elementos que sit\u00faan su obra entre las m\u00e1s singulares del siglo XX. A pesar de esta vertiente m\u00e1s universalista, Robert Gerhard<\/b> era tambi\u00e9n manifiestamente un hombre del Camp de Tarragona<\/b>. Son varios los testimonios en los que \u00e9l mismo se define como \u201chijo de Valls<\/b>\u201d, o en los que habla con a\u00f1oranza de su ciudad y de los amigos de infancia y juventud, muchos de ellos importantes personajes que tambi\u00e9n han dejado su huella en el arte, en la arquitectura, en la literatura, en la fotograf\u00eda o en la pol\u00edtica.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Exposici\u00f3n Josep M. Vives Castellet, patrimonio humano<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Josep M. Vives Castellet<\/strong> (Valls<\/b> 1888 \u2013 1954) fue un destacado arquitecto vallense. Su obra, poco conocida pero muy extensa e interesante, refleja influencias del modernismo, el novecentismo, las vanguardias y el racionalismo, combinando el inter\u00e9s por los detalles y ornamentos artesanales t\u00edpico del modernismo, el gusto por las composiciones ordenadas del novecentismo, la sensibilidad del catalanismo conservador de la Mancomunidad, la promoci\u00f3n de los nuevos h\u00e1bitos sociales surgidos con la modernidad, y el inter\u00e9s por las necesidades de su profesi\u00f3n.<\/p>

La exposici\u00f3n se concibe dentro del marco del ciclo Patrimonio Humano<\/b> organizado por el\u00a0IEV<\/b> a trav\u00e9s de su Comissi\u00f3 de Salvaguarda del Patrimoni Cultural<\/b>, que tuvo lugar entre diciembre de 2012 y septiembre de 2013, y que aparte de la exposici\u00f3n incluy\u00f3 conferencias y visitas para conocer la obra de Vives<\/b> que perdura en la ciudad de Valls<\/b>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Hijo de Ramon Vives<\/b>, un propietario rural de Montferri<\/b>, y de la vallense Josepa Castellet<\/b>, qued\u00f3 hu\u00e9rfano siendo muy peque\u00f1o. Inicia sus estudios en las Escuelas P\u00edas de Valls<\/b>y realiza el Bachillerato como interno en las de T\u00e0rrega<\/b>, donde coincide con el pintor vallense Jaume Mercad\u00e9<\/b>, con quien le unir\u00e1 una gran amistad. En 1904 comienza los estudios de Arquitectura en Barcelona<\/b>, donde obtiene el t\u00edtulo 18 de julio de 1914. Durante los a\u00f1os de carrera se instala primero en una pensi\u00f3n de la calle Balmes y despu\u00e9s en un estudio, donde cultiva la pintura, afici\u00f3n que unida al excursionismo y su inter\u00e9s por el patrimonio art\u00edstico y local configurar\u00e1n sus grandes pasiones. En esta \u00e9poca es un asiduo del Cercle Art\u00edstic de Sant Lluc<\/b>, donde descubre la noci\u00f3n \u201cde obra de arte total\u201d, preconizada por el modernismo de origen germ\u00e1nico y aplicada a Catalunya<\/b> por diversos artistas del mismo c\u00edrculo. Una vez finalizados los estudios, emprende un viaje a Alemania<\/b>. El estallido de la I Guerra Mundial le impide llegar a Berl\u00edn<\/b>, pero s\u00ed a Frankfurt<\/b> y Bayreuth<\/b>.<\/p>\n

De vuelta se instala una breve temporada en Barcelona<\/b>, pero en 1916 regresa a Valls<\/b>, donde el 1917 contrae matrimonio con Assumpta Ferrer Fontanilles<\/b>, hija de Eliseu Ferrer i Queralt<\/b>, abogado y, durante mucho tiempo, administrador del Banco de Valls<\/b>. Con ella tuvo seis hijos. Josep M. Vives<\/b> instala su despacho profesional en casa, en la calle Dels Metges de Valls<\/b>, dos edificios anexos cedidos por la familia de su esposa y que el arquitecto Vives<\/b> reform\u00f3, convirti\u00e9ndola en una peque\u00f1a joya incluida en el corriente modernista pero ya con un destacado estilo ‘noucentista’.<\/p>\n

A pesar de haber dejado Barcelona<\/b> algunos amigos de carrera le hacen encargos interesantes, como es la serie de levantamientos de diferentes elementos del patrimonio arquitect\u00f3nico delAlt Camp<\/b> y la Conca de Barber\u00e0<\/b>, con motivo de laExposici\u00f3n Universal de Barcelona<\/b> (1928) para divulgar el patrimonio cultural catal\u00e1n (Repertori Iconogr\u00e0fic de la Mancomunitat, 1914-1925). Este encargo y otros le permiten continuar con su afici\u00f3n excursionista, tambi\u00e9n compartida por otros vallenses destacados con los que mantuvo una buena amisdad (Francesc Ribas<\/b>, Manuel Gonz\u00e1lez Alba<\/b>, Robert Gerhardy<\/b> los hermanos Pau<\/b> y Jaume Mercad\u00e9<\/b>).<\/p>\n

En 1919 es nombrado arquitecto municipal de Valls<\/b>, cargo que ocupar\u00e1 hasta el 1953, s\u00f3lo un a\u00f1o antes de su muerte, mientras que en 1930 es tambi\u00e9n nombrado oficialmente arquitecto municipal de Torredembarra<\/b>. A\u00fan sin nombramiento oficial, colabor\u00f3 con distintos ayuntamientos del Alt<\/b> y Baix Camp<\/b>, la Conca de Barber\u00e0<\/b> y el Tarragon\u00e8s<\/b>. Esta opci\u00f3n profesional es un ejemplo de su inter\u00e9s en aquella idea de arquitectura global (dise\u00f1aba edificios, mobiliario, luminarias, monumentos, etc.) pero aplicada tambi\u00e9n a la vertiente social ya la mejora de la vida de los ciudadanos, haciendo proyecciones de futuro en espacio urbano (a Valls<\/b> el Passeig de l\u2019Estaci\u00f3, El Pati, o la Pla\u00e7a del Quarter, en Torredembarra<\/b> su Passeig Mar\u00edtim), implementando medidas higi\u00e9nicas y de instalaciones p\u00fablicas (red de aguas), e incluso interes\u00e1ndose por la docencia, convirti\u00e9ndose en maestro en laEscuela del Trabajo<\/b>. Aparte de su acci\u00f3n como arquitecto, urbanista, dise\u00f1ador e incluso ingeniero, no descuid\u00f3 la importancia del asociacionismo para mejorar tambi\u00e9n la condici\u00f3n de la profesi\u00f3n, tanto la de arquitecto en general como la de arquitecto municipal en particular, siendo cofundador de la Delegaci\u00f3n en Tarragona del Col\u00b7legi d\u2019Arquitectes de Catalunya<\/b> (12 de noviembre de 1931).<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Exposici\u00f3n 10 siglos de Arquitectura Religiosa en Valls<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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10 siglos de Arquitectura Religiosa a Valls<\/strong> es fruto de un estudio previo que quiere cubrir un importante vac\u00edo en cuanto a planimetr\u00eda actualizada de la historia de la ciudad aprovechando una instituci\u00f3n, la Iglesia, con la que siempre ha mantenido todo tipo de lazos.<\/p>\n

El autor de la idea y de los planos fue \u00d2scar Roset Rubi\u00f3<\/b>, mientras que la producci\u00f3n fue a cargo del IEV<\/b>. La muestra su pudo ver en la Sala Sant Roc<\/b> el mes de marzo del 2015 y consta de 28 planos de 100cm x 70cm.<\/p>\n

La exposici\u00f3n se concibe dentro del marco del ciclo Patrimonio Humano<\/b> organizado por el IEV<\/b> a trav\u00e9s de su Comissi\u00f3 de Salvaguarda del Patrimoni Cultural<\/b>, que tuvo lugar entre diciembre de 2012 y septiembre de 2013, y que aparte de la exposici\u00f3n incluy\u00f3 conferencias y visitas para conocer la obra de Vives<\/b> que perdura en la ciudad de Valls<\/b>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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El repoblamiento iniciado a finales del siglo XII, la aparici\u00f3n del primer n\u00facleo de poblamiento y la presencia de las primeras iglesias rom\u00e1nicas de Sant Miquel y Sant Joan<\/strong> se convierten en el punto de partida. Desde entonces esta primera Iglesia, entendida como los edificios y las personas que la integran, ir\u00e1 ligada al devenir de la ciudad, con la creaci\u00f3n de nuevos edificios de culto, asistenciales, educativos, etc, muchos de los cuales perdurar\u00e1n hasta la actualidad , bien con los usos iniciales bien adapt\u00e1ndose a la realidad del momento.<\/p>\n

El trabajo se estructura a partir de determinados espacios constructivos que han influido en la ciudad tanto a nivel urban\u00edstico como social y en los que podemos encontrar edificios religiosos pero tambi\u00e9n civiles que mantienen en su interior espacios de uso religioso \u2013capillas, im\u00e1genes, etc.\u2013, o que han tenido o tienen todav\u00eda presencia de las diferentes \u00f3rdenes religiosas<\/strong> que han pasado por la ciudad (el entorno de Sant Joan<\/strong>, la zona del Pati del Castell<\/strong>, el Santuari del Lled\u00f3<\/strong>,\u2026), pero tambi\u00e9n otros espacios m\u00e1s individualizados que han configurado tambi\u00e9n calles y plazas (el Portal Nou<\/strong> con el monasterio de la Presentaci\u00f3n, la plaza de Sant Francesc<\/strong> o la plaza del Carme<\/strong> con sus respectivos conventos), o edificios escolares<\/strong> como el Cor de Maria, el Lled\u00f3, el Claret o el desaparecido edificio de los Gabriels, ejemplos de la parte asistencial y docente y del papel de la iglesia en la sociedad del momento. Esta vertiente mas asistencial se observa tambi\u00e9n en edificios civiles com el Hospital de Santa Anna<\/strong> y posteriormente el Hospital de Sant Roc<\/strong> \u2013con las capillas respectivas\u2013 o en edificios religiosos como el de las Hermanitas de los pobres, casa Montserrat Cuadrada o el de Santa Teresa. Las manifestaciones de religiosidad m\u00e1s populares han sido tambi\u00e9n objeto de estudio: los planos de las ermitas<\/strong> de Santa Magdalena, Sant Lloren\u00e7 y Sant Jeroni nos muestran un tipo de religiosidad actualmente desaparecida, as\u00ed como tambi\u00e9n las peque\u00f1as capillas del barrio<\/strong> o las cruces de t\u00e9rmino<\/strong>. Hasta los cementerios<\/strong> se han contemplado en el trabajo al acoger diferentes edificios y espacios vinculados con la religiosidad.<\/p>\n

La planimetr\u00eda no se ha limitado a la ciudad de Valls, si no que tambi\u00e9n se han visitado las iglesias parroquiales de Fontscaldes<\/b>, Masmolets<\/b>, Picamoixons<\/b>,\u2026 y diferentes capillas privadas, algunes de uso p\u00fablico y otras no, con caracter\u00edsticas singulares. Para facilitar la interpretaci\u00f3n, se han dibujado dos paneles que funcionan como \u201cdiccionario arquitect\u00f3nico visual\u201d a partir de elementos y estructuras de edificios vallenses f\u00e1cilmente identificables y accesibles.<\/p>\n

La presentaci\u00f3n de cada espacio constructivo se muestra en tres apartados diferenciados:<\/p>\n

Plano<\/strong> en formato A1 y escala 1\/200 donde se aprecia el estado actual del edificio. Si \u00e9ste es civil se indica la parte religiosa del mismo.<\/p>\n

Breve historia o cronolog\u00eda<\/strong> del edificio indicando las transformaciones, usos u \u00f3rdenes religiosas que han pasado por \u00e9ste.<\/p>\n

Fotograf\u00edas<\/strong> actuales contrapuestas en las hist\u00f3ricas de los edificios para poder observar sus transformaciones a lo largo del tiempo.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Exposici\u00f3n Arqueolog\u00eda y patrimonio industrial en les comarcas de Tarragona<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Arqueolog\u00eda y patrimonio industrial en las comarcas de Tarragona<\/strong> se produce como resultado del libro hom\u00f3nimo editado por el Institut d\u2019Estudis Vallencs<\/b> con la voluntad de difundir la investigaci\u00f3n y la actividad cultural que se desarrolla desde los centros de estudios de habla catalana y aprovechar el volumen de trabajo realizado en busca de nuevos p\u00fablicos que no necesariamente se interesan por las publicaciones, sino que acceden a la cultura a trav\u00e9s, por ejemplo, de las exposiciones.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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El a\u00f1o 2006 el Institut d\u2019Estudis Vallencs<\/b> hizo el primer encargo de un cat\u00e1logo sobre patrimonio industrial en la capital del Alt Camp<\/b>. El estudio respond\u00eda a la necesidad de inventariar y catalogar un patrimonio ubicado en medio de la ciudad y en evidentes v\u00edas de desaparici\u00f3n, especialmente en los momentos en que la edificaci\u00f3n de los primeros a\u00f1os 2000 era m\u00e1s intensa. A partir de este trabajo inicial, la Diputaci\u00f3n de Tarragona<\/b> hizo el encargo de realizar, coordinado por el IEV<\/b>, un cat\u00e1logo de arqueolog\u00eda industrial de las demarcaciones de Tarragona<\/b> y Terres de l\u2019Ebre<\/b>.<\/p>\n

Lo que inicialmente deb\u00eda ser un cat\u00e1logo simple y breve con fotograf\u00edas, se despert\u00f3 pronto como una oportunidad para recoger, tratar y realizar un estudio esmerado del estado de este patrimonio industrial. Quiz\u00e1s no se respond\u00eda exactamente a lo que se hab\u00eda pedido, pero como investigaci\u00f3n hist\u00f3rica y arqueol\u00f3gica era mucho m\u00e1s interesante, a la vez que implicaba la participaci\u00f3n de un buen n\u00famero de colaboradores, buenos conocedores cada uno de su comarca.<\/p>\n

Todo ello dio origen, en 2016, al libro Arqueologia i Patrimoni Industrial a Tarragona i Terres de l\u2019Ebre, de Emeteri Fabregat<\/b>, N\u00faria Jan\u00e9<\/b>, Francesc Murillo<\/b>, S\u00f2nia Roca<\/b>, Ramon Roqu\u00e9<\/b>, Anna I. Serra<\/b>, S\u00f2nia Vaquer<\/b> y Jacobo Vidal<\/b>. Un a\u00f1o despu\u00e9s, la publicaci\u00f3n se complement\u00f3 con una exposici\u00f3n itinerante.<\/p>\n

La exposici\u00f3n cuenta con dos roll-ups por cada comarca en los que se presenta el marco general y el estudio de caso, otros dos sobre patrimonio y arqueolog\u00eda industrial y uno \u00faltimo con los cr\u00e9ditos: 10 comarcas + 10 casos + 2 introducciones + 1 cr\u00e9ditos<\/span><\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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